这种叙事固然能打动部分西方观众，却也落入东方主义窠臼，中国人永远是受害者，而西方人（拉贝、魏特琳）才是救世主。
这种自我矮化的表达，与真正的历史反思相去甚远。
罪三，国内舆论的「不允许批评」。
电影尚未在国内上映，某人所控制下的媒体已将其捧上神坛，任何对影片艺术性的质疑都被扣上「恨国」帽子。
这种氛围下，观众被迫接受单一的解读：「感动」是义务，「批评」是背叛。
但电影艺术的生命力在于自由讨论，而非强行灌输。
当年谢进导演的《芙蓉镇》也曾引发争议，但至少允许观众思考；
而路宽的《历史的天空》，却试图用民族情绪堵住所有人的嘴。
我们尊重历史，更尊重艺术。
《历史的天空》本可以成为一部深刻的反思之作，但在路宽的镜头下，它只剩下一场精心设计的情绪表演。
真正的爱国，不是消费苦难，而是直面复杂；
不是歌颂胜利，而是追问真相。
可惜，路宽选择了更轻松的那条路。
——《楠方》2月刊
如果前世公关公司路老板看到这一段，应该能显而易见地瞧出《楠方》的惯用话术。
诸如：「警惕宏大叙事对个体的消解」、「反对用正治正确替代艺术标准」云云。
2008年的当下，国内像李贱盲一样的公智臭虫们已经开始暗暗发声。
他们爬出了阴暗的下水道，开始试探着向路老板这个最大的靶子发起骚扰。
可谓一呼百应。
与此同时，微博和博客网迅速展开坚壁清野行动，但目前市场上的微博类软体远不止问界一家。
即便被封禁、限流，臭虫们也能发现新的粪坑。
而这些新粪坑发现了抨击首富的引流成果，自然愿意接纳，许之以高度自由的发言权限。
只要围绕电影和艺术本身，不要对其本人抨击太过，以致影响奥运事业被封禁即可。
阿狸、华艺、邓温迪结合的Alispace、企鹅系的滔滔、各大门户自己的微博网站，都承载着一定的流量。
特别是一人之下的Alispace，已经做了充足的准备，企图通过2008年的桃宝商城、《非诚勿扰》以及华艺上市等一系列组合拳，彻底赶超问界的喉舌。
舆论场上的动荡，背后是院线（万哒）、网际网路（阿狸、企鹅）、娱乐业（华艺、澄天）对问界控股这个巨无霸的觊觎。
如果说刘伊妃的陨落对于内地小花是一鲸落、万物生，那问界控股随便漏出来的一条产业条线，都够其他企业饱餐一顿。
商业领域的斗争贯穿企业发展的每个阶段，没有一劳永逸的称王称霸，只看路宽和问界上下如何应对罢了。
宵小们在诸多商业势力的推波助澜下密集发声，普通人哪有分辨的能力，跟风恶评甚嚣尘上。
【经典港片爱好者】：北美票房数字的事实证明，路宽贩卖爱国情怀是一步臭棋，你以为在好莱坞营销了几个风向标，就能洗掉烂片的标签吗？
至少6500万的宣发，北美市场首周才2200万，国内的观众就一定能买你的帐吗？妄想！
建议国内发个DVD算了，不过你就算发DVD，我也不会买正版，哈哈！
【樱花の爱】：同意楼上，嘴上说着要和平，电影里贬低友邻，江郎才尽的路狗就是个二皮脸。罔顾我们与友邦的和睦美好局面，要去吃1937年的人血馒头，你不扑谁扑？
【爱我中华】：楼上两个大煞笔，点赞的也是大煞笔，就这样，别的不想说。
「这些到底是收了钱，还是真的这幺想？太可怕了吧？爱国是一种罪吗？」刘晓丽没有接触过什幺恨国党，事实上也只有网络上有这些蛆虫的生存空间。
刘伊妃这些年算是看穿了这些新闻人的嘴脸，化身键盘侠头也不擡地回复：
「他们就是癞皮狗，路宽就是唐僧肉，只要能啃上一口就立马长生不老、身价倍增。」
「你不信看看，但凡路宽跟哪个小记者吵起来了，后者立马就能接到大报社的邀约。」
小女友看着一屏幕的谬论咬牙切齿：「哪怕他们的口水能沾到他一点，就能有跟主子摇尾乞怜的资本了，可恶至极！」
刘晓丽本来也同仇敌忾得很，不过被大闺女这一通凌厉的措辞搞得有些发蒙。
只要什幺事跟路宽一沾边，她好像立马跟打了鸡血似的，恨不得提刀穿过电脑砍了这些渣滓。
老母亲跟张纯如对视了一眼，两人背着键盘女侠咧嘴笑了笑，暗道小儿女的有趣。
张纯如对这些小场面不太担心，这些对比她当年遭到的厄难，只能说小巫见大巫。
她对路宽的信心也太强，知道以他的斗争经验之丰富，肯定早有了预案。
「茜茜，不要着急，犯不着跟他们生气。」
她走近拍拍刘伊妃的肩膀：「骂电影难看又不用负法律责任，这些人的尺度都是拿捏好的，你生气也没用。」
刘晓丽疑惑道：「这帮人就不怕打脸吗？之前香江那些人被打的还少吗？」
小刘转身无奈道：「不要脸的人难道害怕打脸吗，如果《历史的天空》票房回暖或者最后拿了大奖，他们顶多被嘲讽几句罢了，电脑一盖什幺影响都没有。」
「但是现在唱衰、恶评，可是能真真切切地影响到一些观众的啊，毕竟普通网民不全都是理智的人。」
张纯如点着屏幕上的名字：「这个朱大珂好像跟小路很不对付嘛，我记得上次我在北美看《塘山》，国内网站就有他的评论。」
小刘俏脸微寒，面目清冷：「老贼，早晚必杀之。」
刘小驴说着转身看向屏幕：「我来看看这厮又放什幺屁。」
「哈哈哈！」刘晓丽被女儿又萌又凶的样子逗得乐不可支：「把你那花木兰的味儿收一收，怪不得王敬松给你取这个外号呢。」
张纯如和刘伊妃略览着朱大珂影评。
见鬼，他可能连电影都还没看到，因为外网的一些恶评和票房数据就已经忍不住跳出来了。
《路宽的「电影工业化」幻梦与泛亚电影学院的投机本质》——
路宽的《历史的天空》看似高举历史正义旗帜，实则暴露了他对电影艺术的彻底背叛。
影片以张纯如和金陵大屠杀为噱头，却用好莱坞式的煽情手法粗暴消费民族苦难，将严肃历史降格为廉价的情绪刺激。
《楠方》的李主编从社会价值方面提出来三罪，我作为电影评论员，今天只讲电影专业的知识。
路宽近年来高调鼓吹「中国电影工业化」，并创办所谓「泛亚电影学院」，试图将自己包装成中国电影产业的救世主。
然而，细究其理论与实践，不难发现这不过是一场精心设计的商业表演，其内核仍是资本运作与个人品牌营销，而非真正的艺术探索或产业革新。
路宽反复强调「工业化」的重要性，认为中国电影必须学习好莱坞模式，追求大制作、高特效、全球化发行。然而，他的《历史的天空》恰恰暴露了这种思维的致命缺陷。
而他所谓的「泛亚电影学院」，也只不过是精英俱乐部的生意经。
表面上标榜培养新一代电影人才，实则是一个以资源垄断为核心的精英俱乐部。
学院招生标准模糊，课程设置浮夸，核心师资几乎全是路宽的商业伙伴。
这种模式与其说是教育，不如说是人脉与资本的捆绑销售。
从当年《异域》历史票房冠军的炒作，到《历史的天空》的「爱国叙事」，再到泛亚电影学院的建立，路宽的野心已昭然若揭：
通过资本与舆论的双重控制，垄断中国电影的话语权。
这种垄断最终会导致什幺？看看好莱坞就知道了——
六大制片厂的工业化体系固然强大，却也扼杀了独立电影的生存空间，使电影沦为流水线商品。
路宽若真以好莱坞为榜样，那幺中国电影的未来，恐怕不是崛起，而是同质化的深渊。
相比于《楠方》的李贱盲，很显然朱大珂的评价更具杀伤力。
