第259章 如何把主旋律拍成爆款（900月票加更）
面对金狮奖、金熊奖、金球奖和最佳外语片的年轻获得者的自信，在场所有人都洗耳恭听。
「赵书记，我知道贵方的主要诉求，就是体现塘山精神和民族风貌，体现三十年来取得的巨大建设成就。」
「我也看过李秘书和姚主任拿来的剧本初稿细纲。」
「实话讲，如果这幺拍的话，这部电影不但票房数字会很难看，连在海外面世的可能性都没有。」
路宽语出惊人，塘山方面众人脸色不大好看。
张惠军隐隐地眨了眨眼，提醒他注意措辞。
路老板假装没看到。
这部电影既然决定拍了，就必须按照他的想法和要求来拍。
不但要叫好叫座，还要利用电影去推进全国的或者部分地区的地震防灾知识宣传，甚至是公益捐建活动。
「我们国家的主旋律电影在上世纪90年代还处在相对正统的叙事方式，因为电影市场和观众群体的特点，票房表现还不错。」
「1997年的《鸦片战争》拿到了7200万的票房，仅次于《侏罗纪公园4》的7210万。」
青年导演话锋一转：「但是在当今的院线制体系下，这样的数字是完全无法保证的。」
「观众们会用脚投票，好莱坞片商也会从市场经济角度权衡，这些都是做不了假的。」
赵永皱眉提出自己的意见：「路导，我昨天抽空去电影院看了你的《返老还童》。」
「男女感情之外，横跨70年的波澜壮阔的历史令人动容。」
「我同意你说的，但不知道这部大地震，能不能拍成那样横跨30年的，具有史诗气质的电影？」
路宽心里腹诽，赵永所说的史诗气质，不就是前世裤子的拍法吗？
除了在国内因为题材和宣传，以及面上组织包场票房数字堪堪可看外，海外简直愁云惨澹。
在北美市场连10万美元的收入都不到。
冯小钢的主要问题就在于，他的电影叫《塘山大地震》，但是讲的只是一个家庭的故事，而且是地震之后的故事。
观众们想看的全景式描绘的大地震始终，包括震前的平静和异响、震中的巨大破坏力、震后的星夜救援都很少。
实际上讲的只是徐凡家庭的一个故事，在这样的历史场景面前显得太单调，也太标题党。
路宽继续解释：「按照贵方的思路去拍，在电影前三分之一的部分地震剧情就结束了，后面全部是横跨了三十年的恩怨情仇和城市变迁。」
「如果是这样，那电影不如改名叫《余震》。」
赵永和姚建国等统筹小组成员面面相觑，想反驳又觉得无从下口。
仔细想想，的确如此啊。
他们光顾着通过三十年从无到有的建设历程来提高塘山的美誉度、知名度，但是忽略了电影本身的故事性。
这拍的是一部院线电影，而不是纪录片。
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有些话领导不适合张口，姚建国笑着代劳：「路导，还请您不吝赐教。」
「赐教客气了，我们的目标一致，都是为了提高地区影响力，展现民族精神，我简单谈谈吧。」
路宽喝了口水：「这部电影，需要用传统中国文化的内核，加上好莱坞的电影工业流程去完成。」
「我先说好莱坞是怎幺拍灾难片的。」
「当年史匹柏拍《大白鲨》，没有模型，他花了近500万美元自己做了一个，后来就变成了鲨鱼怪物片的开创者。」
「从电影立项开始，他们的营销和炒作就一直在这个大白鲨模型上，结束后还盖了个主题公园。」
「这个想法我们是需要借鉴的。」
路老板指着众人面前的宣传材料：
「通过影视剧推动城市形象和名片的打造已经很常见了，80年代的《少林寺》捧红了少林寺，一谋导演的《大红灯笼高高挂》让乔家大院走红。」
「还有张继中导演的几部金庸武侠、今年陈开歌导演的《无极》投资的影视城。」
「这部大地震电影完全可以效仿嘛！」
赵永笑道：「你的意思是，对于城市的推广和宣传，要通过市场行为，而不是生硬地嫁接到电影内容中去？」
「哎呀！到底是领导，真是一针见血啊！」
路宽拍了个马屁，继续输出观点：「从电影立项、开机，我们就把地点放在大地震纪念碑，邀请全国、全世界的媒体来报导。」
「首映我们还是在具有纪念意义的建筑旁，邀请当年幸存和经历过地震的市民参加，可以搞成外景放映嘛。」
「想让世界看到塘山的重建和变化，这些媒体的宣传作用就完全可以做到。」
说到这里赵永等人已经眼前一亮了。
有中影和电影局牵头，加上这个风头无两的天才导演吸睛，这比在央视砸钱打GG性价比可高得多。
「这部电影要按照好莱坞灾难片的特效水平和预算来做，成本在3000-4000万美元左右。」
「我会要求复原一些七八十年代的标志性建筑，贵方可以配合做成集餐饮、影视文化体验、游览购物为一体的影视拍摄基地。」
「这一次电影拍完了，后面可能还有电视剧版呢？还有其他七八十年代的年代剧呢？都是你们以后的客源啊。」
电影有艺术属性，也有商品属性，好莱坞对一部电影的商品属性的挖掘是全方位的。
赵永其实心里已经被他说服，但基于他本身所在位置的诉求，还是想再在电影内容上努力一下。
「路导，我们初衷也是想表现出民族精神在灾难面前的喷涌勃发，在塘山建设成就方面，我还是希望。。。」
路宽的态度很坚决：「赵书记！」
「电影最重要的是情节和人物的塑造，按照你的想法不如去拍纪录片更合适一些。」
「既然你们想让这部电影的受众更多、宣传范围更广，那就不要在纠结这个问题。」
「为什幺？全世界哪里没有灾难？鬼子的地震比我们多得多，他们不是没见过从无到有的建设。」
赵永倒是没有身为领导被驳斥的尴尬，他也知道这些艺术家个个都是倔驴，在创作上是从不愿意被人干预的。
路老板话不能停，今天是必须要统一思想的，不然真的拍起来，这帮体质里的人能生生磨死他。
「想要走出去，就要展现全人类能够共情的东西，比如爱情、比如亲情。」
「这些都是能超越国别和意识形态的主题。」
「冯小钢的《大腕》是和哥伦比亚合作的，还有美国演员参与，但在北美只有不到1000美元的票房，这是什幺概念？」
「意味着只有不到100个人看过他的电影。」
他不方便拿后世的《塘山大地震》举例，只好再把裤子之前的海外票房「劣迹」再拿出来拷打一番了。
赵永盯着青年导演看了几秒，见他不动声色地端杯喝起水来，知道这也是一个独断的性格，想改变他是难了。
「好！专业的事交给专业的人办吧！」
「但有一点我需要得到路导的承诺，剧本出来以后必须先给我们审阅，艺术上的事情我们无缘置喙。」
「但是一定得保证导向是正面的、积极的，不然。。。我这个父母官以后是没办法面对父老乡亲啦！」
路老板听他说得客气，自然是满口答应，众人大事议定，又端杯庆贺起来。
宴毕，阿飞开车先送张惠军回家，北电校长和未来亚影校长在车里友好会谈。
「小路啊，你的眼界很开阔，主旋律电影用好莱坞的方式运作，我还是第一次见。」
「试试吧，总归沾个特效的光，在画面表现上不会差的。」
其实路宽也是拾人牙慧罢了。
后世的主旋律电影真正地市场化是从2016年的《湄公河行动》开始的。
此后的《战狼》、《非凡任务》、《红海行动》等都在内容制作上大胆采用好莱坞主流大片的表现手法。
试图在主旋律的基调下完成好莱坞本土化的嫁接。
在这个主旋律电影的发展阶段中，电影的叙事结构、人物设定、冲突节奏都已经具备了国际主流大片的特征。
再也不会出现领导从废墟中站起，高喊口号，声情并茂跟我冲的老套场景。
不是说不好，是脱离了电影的商品属性。
这样的民族精神和风貌完全可以用电影本身的艺术手段去展现，没必要像赵永等人想的那幺生硬。
张惠军笑道：「好啊，真好啊。」
「昨天一谋也刚从北美回来，我同他吃饭，讲了亚影的想法，他非常支持。」
「对了，你路校长的毕业作品是不是也得交一下啦？」
路老板笑道：「5月我要去坎城电影节做评委，会拍一部短片，就用那个作为毕设吧。」
「论文嘛，也简单。」
「就写《新时代语境下论主旋律电影的类型化改造》！」
张惠军抚掌大笑：「你个小狐狸，真能偷懒啊！哈哈！」
回到四合院，路宽掏出电话给老谋子打去。
